Il labirinto, inteso come archetipo spaziale e simbolico, ha assunto nel corso della storia diverse variazioni di significato. Originariamente, nella mitologia greca, rappresentava il luogo della prova o dell’iniziazione, uno spazio da attraversare per giungere alla conoscenza o alla salvezza. In epoca medievale, i labirinti raffigurati sulle pavimentazioni dei luoghi di culto diventano percorsi spirituali simbolici, orientati verso la centralità e verso Dio. Nel Rinascimento, invece, si trasformano in luoghi di svago: giardini che articolano gli spazi esterni, sempre più legati a una dimensione ludica. Nonostante queste variazioni di significato, il labirinto ha conservato nel tempo un elemento inconfondibile, ovvero la sua forma simbolica: una spazialità non lineare, i cui percorsi si sovrappongono, si ripetono, si biforcano e generano una sensazione di spaesamento o smarrimento in chi li abita o li attraversa. Il percorso labirintico implica un tempo di attraversamento più esteso. La narrazione si rivela gradualmente, non di immediata lettura. A tal proposito, vengono in mente i progetti di case sperimentali di Peter Eisenman degli anni Settanta, nei quali è evidente come l’articolazione degli ambienti interni derivi da regole astratte di sovrapposizione e traslazione volumetrica. Questo modus operandi viene reiterato in molti suoi progetti, con l’intento di rimarcare il disorientamento e l’inquietudine domestica. Ad affrontare e reinterpretare questo tema in chiave contemporanea è la Bridge House ad Al Khiran, una zona costiera nel sud del Kuwait, realizzata dallo studio TAEP/AAP. In questo progetto, il tema del labirinto viene riletto in due direzioni: da un lato come strategia distributiva per organizzare gli alloggi all’interno di un lotto lungo e stretto; dall’altro come dispositivo spaziale aperto, smembrato, per far penetrare il paesaggio circostante. A differenza del...
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